东土记：把竹子艺术带进G20

　　何谓墙内开花墙外香？郑强就是一个例子。一个在安吉名不经传、鲜有人知的人物，却受邀携作品参加“回响·自然之道”艺术展，与李见深、马占春、陈瑞等中国当代最杰出的20位艺术家同台。

　　“因为竹子传统技艺，和他们走到了一起。”郑强说。

　　而这次G20杭州峰会，让郑强及其创立的东土记，改变了“花香墙外”的尴尬。因为他和东土记把安吉传统竹编、竹雕技艺和竹子艺术带进了峰会，与浙江的丝绸一起成为峰会装饰、装置的点睛之作。

　　不过，郑强却开玩笑说，他只不过是一个“掮客”，做了一次“搬运工”，让一批技艺精湛的老手艺人有了一个展示自我、展示价值的舞台。

　　小作品大设计

　　这里不得不提到一个人，也就是G20峰会负责室内装饰的设计师谢天，他钟情于竹装饰、竹艺术。

　　“因为竹子，恰好相熟，他把我喊到会场，就说这里的一些竹子装饰、竹子小品就由你来。”提到这次任务，郑强称之为“意外的惊喜”。

　　于是，东土记在峰会亮相了：会场的杯垫、笔架；酒店的钻石形艺术墙、竹编艺术灯、留青竹刻，还有国宴上丝竹合璧的桌位牌……

　　“虽说都是小玩意、小作品，却都是大设计，每一件都符合G20杭州峰会的主题。”郑强说。

　　怎样才能把一个普通的杯垫、笔架组合做得有杭州“味道”？

　　在郑强的设计工作室内，他把珍藏的一份样品翻了个面：利用竹子的特性，正面平整的杯垫背面竟是一个弧形！

　　“看，像不像一座断桥，整个杯垫长24厘米、宽10厘米、厚2厘米，表面设计了三个等距离排列的圆形凹槽，用来放置茶杯和饮料瓶，取自天圆地方的意境。”郑强说，这是谢天的创意，与小舟形的笔架组合放在会议上，很自然地就能联想到西湖十景里断桥残雪的杭州印象。

　　雅致的小船古色古香，光洁度如镜面一般。小船26厘米长、7厘米宽、2.6厘米厚，船的中部有一个10厘米长、5厘米宽和1.5厘米深的凹槽用来放笔。而竹材则要用长在山中6年的毛竹，经过剖丝、烘干、浸胶、高温高压变成方木形状后，再经过复杂的镂铣和雕刻工艺制成。

　　和杯垫、笔架一样，每一款摆进峰会现场的作品都凝聚着无限创意。知名设计师郑嫁和，利用为上海世博会设计服务的丰富经验，这次与东土记的合作也是“拼”了。“比如说为了一款设计，杭州、上海来回跑了十多趟，开了7、8次模具，虽然最终这件产品没有被采用，但这种认真、执着的态度，让我和我的团队都非常尊敬他。”郑强说，虽然东土记为峰会服务提供的都是小作品，但每一件都称得上是“大设计”。

　　微生产大整合

　　和普通工业品不同，东土记的竹子创意设计、竹艺术展现落地，离不开传统手工艺人。

　　用郑强的话说，“这回做了一次民间手工艺人的大整合”。

　　为了完成生产制作，郑强组建了一个比较“奇葩”的生产团队，五六十岁的老师傅、老艺人是核心人员。如为了完成竹编艺术墙，他找到了县内鼎鼎有名的竹编艺人黄大青、尉时新；为了完成留青雕刻，他找来省内竹雕技术顶尖的工艺大师戚师傅；为了让成品不喷漆就有镜面一样的光泽，他找到了擅长打磨的老艺人。

　　“很不容易，比如说戚师傅今年都70多岁了，我们凌晨2点多开车找到他的时候，二话没说就连夜商量起雕刻的细节问题，一直聊到凌晨4点多。”郑强介绍，很多工艺品、艺术装置的设计必须依赖老师傅的精湛技艺，两者缺一不可。如黄大青的竹编技艺，竹材的选择、篾丝的规格、编织手法技巧，都是花了几十年、一辈子时间磨炼出来的。

　　把竹子艺术带进G20，靠的也许不仅是东土记的设计能力，更多的是最强的制作团队。从2014年前关注安吉传统手工艺人，然后用东土记的市场优势，为这批民间艺人提供订单。

　　“他们有技艺，但发现市场、对接市场的能力弱，也缺乏把传统技艺与现代市场需求结合起来创新的能力，我们就扮演着‘中间人’或者是‘整合者’的角色，”郑强解释说，经过十余年的积累，与东土记紧密合作的竹编、竹雕刻、棕编、打铁等各种手工艺人多达一百余位，年龄大多在50岁以上，这是东土记最宝贵的财富。

　　这次，为了把最好的安吉竹子艺术带进峰会，东土记从这一百多人中选出最优秀的师傅，通过他们的手艺，把安吉竹子艺术展示给了全世界。