一幅书罢气若虹

　　两年前龙王山景区入口处新矗一石坊，南面石柱上要镌一对联。我撰了“西苕溪一脉直贯黄浦江，北天目群峦首推龙王山”之联，由田光耀先生书写。拙联不过如此，而其书法可谓老辣有加。田先生在公务之余，始终不放弃从小就喜欢的书法艺术。在群众书画基础较为厚实的昌硕故里，以其功力和才情，展示了自树一帜的艺术风貌。

　　田光耀生长在山川乡，出生于上世纪五十年代的农家，青少年时多身经物质生活的艰难和稼穑之艰辛，在个人成长过程中，多少受昔日农家之传统美德和乡土文化熏染，品性中不乏质朴、纯厚之底色，骨子里仍葆有农家子弟的本色。其人性格淳朴、品行厚重、作风踏实、工作勤勉、待人以诚，可谓对中华传统美德多有仰承的“老法”之人，同时又是一位蕴玉怀珠的才俊之士。

　　田父在“民国”时念到小学四年级，在当时的农村里算得上是“秀才”。田老先生写得一手好字，田光耀幼受庭训，从小就喜欢用毛笔写字。读小学时就常在门前、灶头涂鸦，多显书法灵气，受到邻里夸奖，认为他是一块写字的料。当年，他是村中唯一的高中生，既然是“唯一的”，那么，过年时乡亲家里的春联书写，自然非光耀莫属。

　　书法作为一种传统艺术，不是单靠兴趣或才情就可登堂入室的，而需持之以恒的锤炼和磨砺，转益多师的学习和借鉴。青年时代的田光耀，在书法根基上是很用心用力的。他初学柳公权、颜正卿之楷书，后学欧阳修、王羲之之行草，一度临过魏碑。他还喜欢“毛体”挥洒自如的磅礴气势，仰慕米芾、王铎书法出规入矩、张弛有度的“神笔”风韵，博采众长、汲取精华。1979年他考入安吉师范后，多受到书法名家曹寿槐先生的指点。平时如有机会到杭州，他必赶赴西泠印社、杭州书画社，悉心观摩沙孟海等大家之作，流连忘返。平时走在大街小巷，他也不忘品味名家书写之店面招牌，并在心中细加研习。长年的执着追求和自身才情的不断焕发，田光耀自然而然地渐入书法佳境。

　　光耀作书，多潇洒率意，意在笔先，落笔大胆，一气呵成，且重气势、讲韵律，有龙腾虎跃、跌宕起伏之姿，且点画浑厚、字态峭拔，在结体上不乏自家面貌。让人联想到“临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声”之诗句。有论者说：“看过光耀写字，知道了什么叫不惧，不惧纸、不惧笔、不惧墨……行云流水中夹杂着缓重的呼吸，仿佛要将自己全部倾注出来，然后整个人慢慢地变得空灵起来，而这时也正是他最有魅力的时候。”平时在工作和生活中，田光耀常显恪尽职守和温厚忠良之一面，但在书法创作中，其狂放不羁的艺术气质和自由奔放的个人性情，多有恣意展露和尽情释放。书法于他不是技艺层面的雕虫小技，更不是名利场上蝇营狗苟的工具，而是一种源于生命律动的性情挥发和缘自心性的个性张扬。有时，也许或因随意性较强而有欠严谨，或因后续功夫略有所缺而有欠精当，但在自抒胸臆、自呈胸襟、自展怀抱、自成格局方面，显然胜出颇有匠味的书者多多。

　　田光耀虽“出道”较早（上世纪八十年代他还在中学教书时就多有获奖），且功力和才情兼具，创造力较强，但在书法活动方面，他一直较为低调，这和他个性较为张扬的书艺风格形成了鲜明反差。如今，他更多地把书法当作一种陶冶心情，修身养性的乐趣，且把“乐对人生、乐为人生、乐助人生、乐享人生”之“四乐”作为人生信条。如此活法，不“乐”也难。

　　去年他参加一书法展览，嘱我撰句。其时他刚到“环灵峰”不久，而“环灵峰”乃兼具自然山水风光和历史人文底蕴的安吉“宝地”。我胡诌了几句：“古寺门前木千年，高僧弘法经百卷。更喜今日环灵峰，生机一片好休闲。”有一年我写给他贺卡：“酒分半瓶量有限，字写一幅气自足。”上联是朋友间的调侃（以前聚饮时他常和别人分一瓶半斤装的低度白酒），下联则是我当场观看他作书的直感。如今田兄在“中国美丽乡村”的田野上“绘七彩灵峰”，酒量和工作干劲俱增，半斤高度几乎不在话下，俨然“一瓶喝罢气若虹”。